失明孩子多被父母送入特定的行業，跟師傅維生，師傅主要教授算命和占卜。算命先生亦會拉二胡或者箏，用以招徠客人。由於整個行業的失明人大體來看都是會算命的，故名「地水南音」，「地水」是算命的術語，是其中一卦的名字。不是每個盲人都是音樂家，但杜煥的南音如此精彩，他不需要靠算命為生。

失明人士唱曲時的腔口、韻節、咬字行腔、唱法一致，成為一種獨特的風格，與視力健全的風格不同。阮兆輝先生曾經說過，作為一個演唱者，他可看到觀眾的反應，怕南音重複不斷的慢調沉悶，不免受其影響，而粵劇裏面的南音，一般亦比較短、精簡，速度快、變化多。另外，南音基本上是說唱及講故事，作為一個講故事的人，其聲音宜為中性，方便轉換角色。雖然那把聲音並不是特別漂亮，也有深沉的、沙啞的，可是它能吸引你聽兩個小時，說唱技術相當好。杜煥的龍舟及說唱南音絕對跟粵劇、粵曲里的截然不同，自由度很高，他的應變能力令人佩服。

一般來講，當時的社會保障如此，倘若父母生出來的孩子是失明的，那怎麼辦呢，一般他們就會把這些失明的小孩子送去一個失明的行業。以前的人相信，看不見的人心清。從心理學的角度來看，某程度上這也是對的。有時候，你跟一些失明人士講電話，他們很敏感，很容易就會感覺到你是開心還是不開心。其實這等於 counseling（心理輔導），只不過加上了師父教授的一套方法，主要是算命和占卜。以前的算命先生為何要用樂器呢？他們拉二胡或者箏，爲了招徠想算命的客人。他們未必是很出色的音樂家，只是他們一直打鑼、彈箏、拉二胡，唱著“占卦，算命”，其實就等於用一個喇叭來做廣告。因此，他們學占卦、算命，音樂對於他們來說是一個推廣手法，是這個行業的一部份。其中有些特別出色的人，比如說杜煥，他一開始也學算命，只不過他的南音如此精彩，他不需要靠算命為生，光是唱南音就可以養活自己了。這不只是杜煥的故事，像《二泉映月》的作者阿炳也是如此，他也懂得算命；孫文明本來也是學算命的，只是由於他的二胡出色，所以就拋下算命了。漸漸的，這就成為了一個福利事業，對於盲人來說，如果他不會做其他事情，就做音樂吧。在我們以前的理解裡，如果 一個人視覺不好，聽覺就會很好，其實這是誤解。相對是，但並不是所有人都是。因此很多盲人音樂不好，因為耳朵未必那麼好。只是相對一般開眼人來說，失明人的聽覺可能會好一點。所以，不是每個盲人都是音樂家，杜煥是真的很出色。由於整個行業大體來看都是會算命的，因此有一個算命先生唱，就叫「地水南音」了。「地水」是算命的術語，是其中一卦的名字，因此被稱為「地水南音」。再者，由於這些失明的人士都是同一種風格，他們的腔口、韻節、咬字行腔、 唱法是很一致的，你可以聽出來是盲人在唱，因此就被稱為地水了。開眼人也唱南音，可是可以聽出來很不一樣，須用一些音樂例子來說明。阮兆輝先生說得很對，他也唱過、錄過很多南音，很出色。

他曾經說過，作為一個演唱者，他跟失明人的最大區別在於，失明人看不到觀眾，不知道觀眾是不是在睡覺。但開眼的唱家就不同了，更作為一個演員，他很緊張觀眾的反應，怕他們悶、會睡著。南音的速度非常慢，而且不斷重複。作為觀眾，如果沒有平和的心情以及習慣這類型音樂，像一些年輕人，聽了一分鐘以後就起身離開，也是很正常的。輝哥也說，這是最好的催眠藥。比如說，唱《客途秋恨》，起碼要半個小時，如果長篇的可能還要幾個小時。他一直唱，一直看著前排的觀眾在睡覺，他就會擔心，是不是要趕快唱完呢？這就是一個很大的區別，能否看得到觀眾的反應是很不一樣的。這裡是從現實表演的角度來講，輝哥說得很清楚了。實際在音樂上，他們的速度相對來說比較慢。而且，南音基本上是說唱，這就不僅要唱，還要講故事。比如說，唱三娘教子，或者是霸王別姬，有一個霸王和一個虞姬，有男人有女人，說唱的人就要扮演男女不同的角色。在不同的角色裡里，你的聲音會怎麼樣呢？我們小時候，很流行聽單口相聲，香港電台也有播，最出名的是李我和蕭湘，一個人要扮演很多個角色。如果他原本是男人，扮演女性的時候，也要儘量溫柔或者嬌嗲。在南音說唱裡，如果你的聲音是很美的女人聲，你扮演男聲的時候肯定會失色。因此，作為一個講故事的人，你的聲音最好是聽不清楚其性別。這樣，你扮演男人也好，扮演女人也好，你的聲音已經不需要是高還是低，中性最好。所以相對來說，如果你進入了角色，唱了很多年說唱南音，你的聲音不會特別像男人或者特別像女人，如很多師娘的，均是中性的。這樣扮演的時候就最方便，否則，如果你有很美的女聲，或者很沉的男人聲，你在轉換角色的時候就會很辛苦。在這樣的情況下，他們可以很戲劇化，卻又不像粵劇里的老倌，所有人的聲音都很漂亮，過份漂亮。況且，在粵劇裏面的南音，一般不可以唱得很長，如果二十分鐘還是同一個調式或同樣一句，觀眾早就睡覺了。因此，在舞台上，一定會剪得很短、很精簡，速度很快、變化很多，又會轉調，三分鐘裡面全都有了。而說唱南音，兩個小時裡可能只變兩次！這就是兩者之間的最大分別。還有，一般我們聽到的說唱南音的錄音，那把聲音並不是特別漂亮，也有深沉的、沙啞的，可是它能吸引你聽兩個小時，肯定是說唱技術很好，跟聲音好不好沒有關係。而演粵劇的戲棚里的老倌和花旦，所有人的聲音都不能差。而且，在戲棚里以唱段為主，旋律性很強，但變化不大，而在說唱南音里，有時唱有時講，變化萬端，為了講故，甚麼也可以，其靈活性要大很多。你聽一下杜煥的龍舟，及的確是講故的南音，那絕對跟粵劇、粵曲里的截然不同，自由度很高，隨時變化都沒有問題。他未必很規範和清楚，但是你要佩服他的應變能力。