香港向來是傳統的粵劇重鎮,1949年之後,因為政治動盪,紅伶戲班更多以港為基地,粵劇粵曲人材,新老結合,陣容鼎盛。很快,香港轉型,粵曲粵樂跟著轉型,它走的路,跟新興的電聲媒體,息息相關。

首先,部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺,加上拍電影容易帶來收益,而表現因循,演藝停滯不前。

同樣條件,卻促使另一部份團隊藝人,借助電台和電影的技術和平台,鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力,積極灌錄唱片和製作電影,並因應這些媒體的特性,創造新的表演美藝,延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇,在舞台、銀幕和大氣電波,透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出,親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

九天玄女 (節錄) (1959)



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撰曲:唐滌生
編劇:唐滌生
主唱:任劍輝(飾艾敬郎)
   白雪仙(飾冷霜蟬)

霜嬋(白):敬郎

敬郎(白):霜嬋

霜嬋(白):今夕相逢,你可知用意?

敬郎(白):我知,你一早知斷腸時刻,無非欲息我痴心,免化情海冤禽而已

霜嬋(白):敬郎,適才在王爺御前,未能吐衷心說話,我生是你艾門人,死是你艾門婦,生非破甑之身,死為完璧之鬼,望你將霜嬋兩字,寫在靈牌,你再返新房,候我魂歸鴛帳(慢白)敬郎,你去罷,你快快返去焚香,將我孤魂接引啦

敬郎(乙反南音):袛怕我聲嘶難念倒頭經,不若同行歸幽冥。再續人間合巹情。妹你落地有形郎化影,妹你上天為月我為星。你若化楊枝被召領,我願化觀音掌上瓶

霜嬋(哭接唱):花逢火劫香難剩

敬郎(接唱):化為火舌吻殘英

霜嬋(接唱):我投下三干求絶命

敬郎(接唱):我化為魚腹載屍靈

霜嬋(略催快接唱):我化為白雪留倩影

敬郎(緊接):倘卿你為雪我為冰

霜嬋(更快接):我懸樑永別曇花境

敬郎(接唱):交頸同偎化做繩
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