香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

國語時代曲

國語時代曲組， 技巧壓場的藝術歌曲雖略佔多數，但整體來說，參賽名單上不同性格的歌曲，多元共處。於是上面有《峇里島》和《情人的眼淚》等情歌繼續抒情，也有《夜半歌聲》、《歸來吧》和《在那遙遠的地方》等既鄉土又激昂的歌曲堅持正氣。

1960年，上海南來的風仍在吹，本地平民迎風接力，首次開腔，國語時代曲站在時代的十字街頭，盡見好風釆。