香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

王昭君 (1959)

作曲：金钢
作词：金成
主唱：梁萍

王昭君闷坐雕鞍思忆汉皇
朝朝暮暮暮暮朝朝
黯然神伤
前途茫茫极目空翘望

阳关初唱往事难忘
琵琶一叠回首见身世　
飘零总断肠忆家庭景况
桩萱恩重隶萼情长
远别家乡旧梦前尘
前尘旧梦空惆怅

阳关再唱触景神伤
琵琶三叠凝眸望野草　
闲叹驿路长问天涯莽莽
平沙雁落大道霜寒
胡地风光剩水残山
残山剩水无心赏
一曲琵琶恨正长