香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

电影名曲

传播国语时代曲的，除了电台、夜总会，还有电影。在上海时期，时代曲已跟电影互相缠绵推动。五十年代下半期，在港扎根的两大国语电影公司推出大量歌舞电影，将香港的城市景观和迷人身段放上大银幕，叫好叫座。银幕上时代曲一音九转，由华尔滋唱到黄梅调，唱故乡诗情，唱摩登诱惑，愈唱愈热，令它正式变成香港大众的流行之声。