香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

南洋风

1954年，黄湛森跟随梁日昭老师的口琴队参与电影配乐工作，第一套配的叫《马来亚之恋》。戏在南洋取景，制作认真，红星如云。其实，在整个五十年代，粤语流行产品长期行销南洋市场，取材南洋风味，电影如是，歌曲也如是。 《马来亚之恋》推出同年，芳艳芬的名曲《槟城艳》大热，王粤生的词，二话不说，一开始就唱「马来亚春色绿野景致艳雅」。

1959年，黄湛森为粤语电影《青春乐》吹口琴配乐。那年十八岁的他，看着十九岁的大美人林凤载歌载舞，兴奋不已。林凤人靓歌甜(其实靠幕后代唱)，可土可洋，浑身是戏，拍过几套邵氏粤语片组的​​影片后迅速窜红，其中两套，再吹南洋风。 《榴梿飘香》，吴一啸作词，开宗明义，「飘来榴梿之香，曼歌声震天」。