香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

国语时代曲

国语时代曲组， 技巧压场的艺术歌曲虽略占多数，但整体来说，参赛名单上不同性格的歌曲，多元共处。于是上面有《峇里岛》和《情人的眼泪》等情歌继续抒情，也有《夜半歌声》、《归来吧》和《在那遥远的地方》等既乡土又激昂的歌曲坚持正气。

1960年，上海南来的风仍在吹，本地平民迎风接力，首次开腔，国语时代曲站在时代的十字街头，尽见好风釆。