香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

洋为中用

粤语流行曲载着岭南人和本地百姓习以为常的不羁和奔放，实行来者不拒，合用就用，结果产制了一批别无分店、黄湛森至爱的土产文化名物：三及第﹣中词西曲、洋为中用、俚语夹杂诗词、题旨无分粗幼。

有份炮制三及第名物的功臣大有来头：粤语流行曲之父周聪及其死党拍档吕红、梁静；词曲双绝、亦庄亦谐的「曲帝」胡文森；来自广东南海，擅长一人分饰八人的摩登说书人邓寄尘；话剧、播音、电影演出件件皆能，曾经在华仁书院浸淫英语，香港第一代的东方猫王郑君绵。在这一节我们选播几首洋为中用的作品，活泼跳皮，不修边幅，神彩与瑕疵并列，先驱味道十分浓厚。

多谢这批先驱，香港粤语流行曲找到重要的胎记，并继续向四方八面吸取精华，在战后婴儿成人之后，终于破茧而出，制造新一代的文物。