香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

王昭君 (1959)

作曲：金鋼
作詞：金成
主唱：梁萍

王昭君悶坐雕鞍思憶漢皇
朝朝暮暮暮暮朝朝
黯然神傷
前途茫茫極目空翹望

陽關初唱往事難忘
琵琶一疊回首見身世　
飄零總斷腸憶家庭景況
樁萱恩重隸萼情長
遠別家鄉舊夢前塵
前塵舊夢空惆悵

陽關再唱觸景神傷
琵琶三疊凝眸望野草　
閑嘆驛路長問天涯莽莽
平沙雁落大道霜寒
胡地風光賸水殘山
殘山賸水無心賞
一曲琵琶恨正長