香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

上海灘頭

國語時代曲第一代的巨星，由上海南來。

1930年代，上海商貿繁榮，燈紅酒綠。近百年的租界發展，令城市的口味全面開放，由崑曲到爵士音樂，包羅萬有。時代曲在這個背景底下出生，先天上傾向土洋共用，混合曲風，製造新感覺。

它摒棄了所有中國地方戲曲的傳統，唱曲改用自然發聲，並以西洋和聲方法和洋樂配器，配合歐美流行的舞蹈節奏，創造了一種旋律優美，歌詞平易近人的流行新聲。

這種新聲，在洋場歌廳發酵，經電聲媒體推動，迅速由上海向外輻射，成了中國走向摩登的招牌旋律。