香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

電影名曲

傳播國語時代曲的，除了電台、夜總會，還有電影。在上海時期，時代曲已跟電影互相纏綿推動。五十年代下半期，在港紮根的兩大國語電影公司推出大量歌舞電影，將香港的城市景觀和迷人身段放上大銀幕，叫好叫座。銀幕上時代曲一音九轉，由華爾滋唱到黃梅調，唱故鄉詩情，唱摩登誘惑，愈唱愈熱，令它正式變成香港大眾的流行之聲。