香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

青春樂 (1959)

作曲︰梁樂音
作詞︰吳一嘯
主唱︰林鳳、麥基

麥︰我係我係　
　　我係東方嘅　貓王
　　彈得輕鬆　唱得瘋狂
　　玩幾下搖擺Rock　
　　撚幾句牛仔腔
　　搖又試搖真係爽
　　擺又試擺暈大浪

合︰青春樂　我哋學貓王
　　青春樂　跳得要瘋狂

麥︰我係我係　
　　我係東方嘅　貓王
　　彈得輕鬆　唱得瘋狂

林︰我都愛搖擺Rock
　　我都愛牛仔腔
　　歌唱最快樂
　　跳舞不荒唐

合︰青春樂　我哋學貓王
　　青春樂　跳得要瘋狂

林︰青年人最愛青春樂
　　青春之樂味如糖
　　青春一去留不住
　　青年莫負好春光

合︰青年莫負好春光