1949年，一批在上海横跨歌影的耀眼明星，南移到港。国语时代曲在短时间内，通过电台电影和唱片制作，跟粤调流行之声，分庭抗礼。少年黄湛森跟梁日昭老师进出电台和录音室，遇上不少时代曲的宗师，在那个音乐世界，吸取养份，成为他日后写曲填词的一个原点。

因此，黄湛森的音乐启蒙老师有周璇、白光、张露、邓白英、龚秋霞、梁萍、屈云云，和红遍五十年代时代曲坛的姚莉。很快，黄湛森知道台前的明星能够发光，其实得靠幕后众多词曲大师，发功创作。他发现姚莉背后有一个天才哥哥姚敏，姚敏左右，有鼎鼎大名的李厚襄、陈歌辛、陈蝶衣、李隽青、冯凤三和曾经在不同场合跟他同台演出梁乐音。他也遇上一群如假包换的技匠，名字叫菲律宾音乐人。 1949年后，一批菲籍乐人，跟着时代的大潮，由上海洋场南来香港，在夜总会、电台和录音室继续演奏，并开枝散叶，将音乐传到香港的下一代。

这群明星、大师和技匠，努力工作，为国语时代曲制造宝藏。五十年代，香港的音乐广播节目，由这个宝藏取材，取之不尽。

艺术歌曲

国语时代曲于洋场长大，却不只钟情靡靡之音。部份歌曲，取自民间，内容与风格相对朴实。部份歌曲，生逢乱世，有一种知识份子式的救国胸怀和民族正气。此外，上海是中国新音乐重要的基地，时代曲的演唱者经常有机会接触艺术歌曲，部份曾接受正统的声乐训练(如李香兰、梁萍)，在歌厅电台，形成了一个浮华闪烁与严肃正气共存的局面。

1960年星岛晚报主办第一届全港业余歌唱比赛，国语组的歌曲，不少属这类带有时代讯息和对歌唱技巧要求严格的作品。得冠军的张海韵，学古典音乐出身，唱梁乐音作的《卖糖歌》，用古典技法，唱流行之音，老实地唱出了时代曲一个重要的传统。