在黄湛森成长的年代，粤语流行曲在电台音乐广播节目中，只是众声之一，在一个百分之八十居民说粤语的地方，这是出奇的事。

粤语流行曲脱胎自粤乐，在华南社会，有承先启后的优势。但在整个五十年代，这些优势没能实现。黄湛森在前线体会是：粤语流行曲的革命，尚未成功。

那些年，粤语流行曲由选曲、填词、到演唱、伴奏、发行、推广等，都不如对手。美国流行音乐品质高超，实力雄厚，是本土音乐人仰望的典范。国语时代曲二十年代在上海初生，经过多年发育，早上轨道。 1952年后，百代唱片公司在港招揽了国语时代曲的原班人马，由铜锣湾设备齐全(但据说隔音欠佳)的录音室开始，起步重生，成绩立见。与此相比，粤语流行曲起步较迟，规模较小，制作较参差，产品有毛病，结果是间有阵风，但不成巨浪。

黄湛森的体会，不是人人认同。他们说，粤语流行曲有底子，有蛮力，可温文，又鬼马，最好的作品，依着传统，向西洋肆意取材，孕育港式青春，影响遍及星马。

粤语流行曲的身世，十分复杂，是一本待写的书。

唱片与电影

生产欧西流行和国语时代曲的唱片公司，不少属跨国企业，财雄势大。相比之下，主力生产粤语流行曲的唱片公司规模较小、部份兼顾粤曲出版，对于推动这种新兴的平民音乐，有局限。

虽然如此，在整个五十年代，粤语电影年产量极丰(平均每年150部)，其中不少赶上时尚，插曲连篇。影片卖座，同时带动了相关的唱片产品，扩充粤语歌曲在电台的广播，成为推动粤语流行曲的一大动力。周聪、吕红、梁静、邓寄尘和郑君绵一系列平民耳熟能详的作品，皆由银幕先出。

五十年代末，战后婴儿长大，青春变成电影院和人生的焦点。青春电影，要求青春的偶像，和青春的声音。 1959年，黄湛森人生第一以踏上银幕，在青春偶像林凤身旁，吹奏青春的声音。粤语流行曲进一步脱离粤乐，贴近西洋。

这个转型，由林凤开始，到黄湛森一辈长大成人，见过宝珠芳芳，行过璀璨的六十年代，然后跟电视一起进入寻常家，才竟全功。