香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

空中舞厅

推动粤语流行曲的另一个动力，来自唱片工业和电台广播。 1952年和声唱片公司制作了一批打正旗号，名称直叫粤语流行曲的唱片，对象主要是星马市场。其后丽的呼声一个播放粤语流行曲的节目「空中舞厅」，同样是应星马要求而制作。在和声唱片和「空中舞厅」当中重要的人物包括吕红、许艳秋和冼剑丽等，不少有很强的粤曲粤乐的背景，但又能因应新的局面，创造新的声音。

「空中舞厅」的节目，由周聪主持。周聪本人并非粤乐出身，先演话剧，再自学打爵士鼓，战后来港学唱粤曲，并任夜总会的音乐领班，作曲填词演唱样样皆能，自五十年代开始，创作什丰。黄湛森尊称他为粤语流行曲之父。