香港向來是傳統的粵劇重鎮,1949年之後,因為政治動盪,紅伶戲班更多以港為基地,粵劇粵曲人材,新老結合,陣容鼎盛。很快,香港轉型,粵曲粵樂跟著轉型,它走的路,跟新興的電聲媒體,息息相關。
首先,部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺,加上拍電影容易帶來收益,而表現因循,演藝停滯不前。
同樣條件,卻促使另一部份團隊藝人,借助電台和電影的技術和平台,鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力,積極灌錄唱片和製作電影,並因應這些媒體的特性,創造新的表演美藝,延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。
黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇,在舞台、銀幕和大氣電波,透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出,親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

一縷柔情 (節錄) (1956)
《一縷柔情》,五十年代舞廳電台的大熱歌曲。細看台前幕後的名單,可知這是一首如假包換的跳舞粵曲的代表作:朱頂鶴(撰曲)、尹自重(梵鈴)﹑何大傻(琵琶)﹑馮少毅(色士風)﹑劉東(鋼琴)﹑ 朱佐治(低音提琴) ﹑吳家輝(鼓)。
《一縷柔情》,五十年代舞廳電台的大熱歌曲。細看台前幕後的名單,可知這是一首如假包換的跳舞粵曲的代表作:朱頂鶴(撰曲)、尹自重(梵鈴)﹑何大傻(琵琶)﹑馮少毅(色士風)﹑劉東(鋼琴)﹑ 朱佐治(低音提琴) ﹑吳家輝(鼓)。
聽過,你會明白為什麼黃湛森會說:「表面看起來頗洋化的粵語流行曲,骨子裏含蘊了與傳統戲曲千絲萬縷,剪不斷、理還亂的關係。」
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撰曲:朱頂鶴
主唱:冼劍麗
「第一段」(一枝梅)
晴天開 朗月正起東方
推窗望銀漢 心事多添上
嘆織女共牛郎 已遭隔斷在河傍
情心空自向 恨未央 歲歲如常
鵲架橋樑正遂了希望
我心自暗想 想到受此冷落情況
思君隔別遠方 甚覺不安
(慢放)
撩動起 我情絲千萬丈
愁對雙星 令我滿懷惆悵
蘭閨靜 倚牙床 殘更數盡
未免嗟嘆襟寒 當日與檀郎
好比鶼鰈相依 共把情歌和唱
「第二段」(石榴花)
唱罷同賦詠 心懷放
豈知一旦別離 每思念郎
午夜魂夢 心神往
應憐我苦況 點能夠
(轉二至王下句)
多生兩翼飛去伴住阿郎
(長句)
但見月照紗窗 惹起愁絲萬丈
只為團圓美景也無常
郎你早定歸期 以慰儂心盼望
須知年華易老 恰似逝水茫茫
(無錫景)
願郎舊恩愛莫忘 勿作背情漢
快快歸家兩相歡愛樂再嘗
遂我心裡望 我更要情郎
在我身傍 永不復分
倆雙在繡房 大眾暢懷心花放
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