香港向來是傳統的粵劇重鎮，1949年之後，因為政治動盪，紅伶戲班更多以港為基地，粵劇粵曲人材，新老結合，陣容鼎盛。很快，香港轉型，粵曲粵樂跟著轉型，它走的路，跟新興的電聲媒體，息息相關。

首先，部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺，加上拍電影容易帶來收益，而表現因循，演藝停滯不前。

同樣條件，卻促使另一部份團隊藝人，借助電台和電影的技術和平台，鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力，積極灌錄唱片和製作電影，並因應這些媒體的特性，創造新的表演美藝，延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇，在舞台、銀幕和大氣電波，透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出，親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

夜半歌聲 (1937)

作曲：冼星海
作詞：田漢
主唱：盛家倫

空庭飛著流螢
高臺走著狸生
人兒伴著孤燈
梆兒敲著三更

風淒淒
雨淋淋
花亂落
葉飄零
在這漫漫的黑夜裏
誰同我等待著天明
誰同我等待著天明

我形兒是鬼似的猙獰
心兒是鐵似的堅貞
我只要一息尚存
誓和那封建的魔王抗爭

啊!姑娘
只有你的眼
能看破我的平生
只有你的心
能理解我的衷情

你是天上的月
我是那月邊的寒星
你是山上的樹
我是那樹上的枯藤
你是池中的水
我是那水上的浮萍

不!姑娘
我願意永做墳墓裏的人
埋掉世上的浮名
我願意學那刑余的史臣
盡寫出人間的不平

哦!姑娘啊
天昏昏
地冥冥
用什麼來表我的忿怒
惟有那江濤的奔騰
用什麼來慰你的寂寞
惟有這夜半歌聲
惟有這夜半歌聲