香港向来是传统的粤剧重镇，1949年之后，因为政治动荡，红伶戏班更多以港为基地，粤剧粤曲人材，新老结合，阵容鼎盛。很快，香港转型，粤曲粤乐跟着转型，它走的路，跟新兴的电声媒体，息息相关。

首先，部份粤剧团队艺人因为市场相对兴旺，加上拍电影容易带来收益，而表现因循，演艺停滞不前。

同样条件，却促使另一部份团队艺人，借助电台和电影的技术和平台，钻研粤剧演艺。他们刻意发掘新兴电声媒体的潜力，积极灌录唱片和制作电影，并因应这些媒体的特性，创造新的表演美艺，延续自三十年代已经开始的粤剧现代化改革。

黄湛森自幼多听粤曲、常看粤剧，在舞台、银幕和大气电波，透过红线女、马师曾、任白和唐涤生等人的倾情演出，亲身体会粤剧现代化的细艺和感动。

欧西歌曲

欧西歌曲组，虽然是比赛，但纯粹表现硬技巧的歌曲，只占小数。 1960年，西洋音乐，站在潮流的尖端，年轻人醉心洋乐，是追求它的摇头感觉，多过它的吊嗓技巧或济世情怀。因此在参赛名单上，主流唱家班的慢板情歌是众人首选。讲男声，Dean Martin、Nat King Cole和Johnny Mathis是磁性的典范，数女声，Patti Page、Connie Francis和Julie London是缠绵的楷模，你要「潮」，别无它选。  

黄湛森胆大，自选的歌，在大潮之外另抄小路。歌的名字叫Ciao Ciao Bambina，1960年代表意大利出战欧洲歌唱大赛的歌曲，歌词（当然）用义大利文，原唱声线豪迈，情感奔放，音域比一般K歌至少多八度。无论怎看，黄同学的选择属挺而走险，落败，除了他之外，恐怕没人会觉得出奇。