香港向來是傳統的粵劇重鎮,1949年之後,因為政治動盪,紅伶戲班更多以港為基地,粵劇粵曲人材,新老結合,陣容鼎盛。很快,香港轉型,粵曲粵樂跟著轉型,它走的路,跟新興的電聲媒體,息息相關。

首先,部份粵劇團隊藝人因為市場相對興旺,加上拍電影容易帶來收益,而表現因循,演藝停滯不前。

同樣條件,卻促使另一部份團隊藝人,借助電台和電影的技術和平台,鑽研粵劇演藝。他們刻意發掘新興電聲媒體的潛力,積極灌錄唱片和製作電影,並因應這些媒體的特性,創造新的表演美藝,延續自三十年代已經開始的粵劇現代化改革。

黃湛森自幼多聽粵曲、常看粵劇,在舞台、銀幕和大氣電波,透過紅線女、馬師曾、任白和唐滌生等人的傾情演出,親身體會粵劇現代化的細藝和感動。

光棍姻緣 (節錄) (1952)



另一粵語版本
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原曲:呂文成
撰曲:潘一帆
音樂:尹自重
主唱:梁醒波(飾時清)

(時清起青梅竹馬)擔番口大雪茄,充生曬認經理,撈世界要醒目,一於當玩把戲之嘛,著起西裝革履,成副 USA 歐西美,我實在無乜聲氣。(轉漁歌晚唱)時常去靠滾,完全係棍返嚟,剛啱有只大鷓鴣,肥就確係肥,今天佢仲約左我去睇大戲。
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